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是一部好电影,但是我需要再看一遍才知道他的好。有一句话不错好的艺术就是从有到无,嵌入了我们的生活,而后消失 |
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可以 |
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这真的太难了,太专业的电影,无法评分。几年来一部电影在平板上看四五天才看完的,可是从来没有啊 |
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印象最深的是那段舞,一段在别的影片中成为经典的舞蹈,那部电影叫《低俗小说》 |
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完全没看进去 对不起 我会找时间再看一遍的 |
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五星虽不懂但还是震撼,是我的问题 |
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华丽的梦游 |
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只能在很明显的笑点傻笑,觉得自己太浅显了哇 |
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主线其实挺清晰的,太多零碎就看个人悟性了,从茫然到找着北,直接感受就是一个由安眠药到兴奋剂的过程
自然也可以理解,不少人其实很难进入到这部电影本身,但一旦看下去,就能看到另一个世界:黑白的光影、不俗的场面调度,生活种种的思考,让人印象深刻
我才明白黑白片也可以拍得这么有光影 |
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还行吧 |
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给我的体验是四种次元(现实 想象 梦境 回忆)依次交叉的高级叙事,不说拍的有多好,但就简单一个概念就足够很多后辈抄作业🐮🐮🐮看这种现在依旧超前的电影,能看得懂发生了什么我已经觉得自己很厉害了😭至于导演到底想表达什么等我以后二刷再细品细品。 |
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继《野草莓》之后,看的第二部现实与梦境以及回忆交叉的魔幻现实电影。自然也可以理解,不少人其实很难进入到这部电影本身,但一旦看下去,就能看到另一个世界:黑白的光影、不俗的场面调度,生活种种的思考,让人印象深刻,也影响了后来的不少导演和电影,也正是因为有这样的作品存在,电影成为艺术。 |
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有太多梦境是因为我在沉重地呼吸
有太多人是因为我被诸多巨石压盖
语言是一种符咒,看完这部片人也相应地乱了
“你所指的那个家伙,他谁都不爱,不值得同情”
“因为他不知道怎样去爱”
骗子是女人对男人的统称吧
外桌子下面爬像极了小时候
成年人不断向前去回返
导演在问——拍不拍电影呢?拍出来的是欲望的确定吗?放弃呢?仍然留下了痕迹。就像德里达说的,延异着。这痕迹,像一个跛子,终其一生都有走后留下的残缺。无法终结
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看过一半没看完 解说倒是看过好几版 |
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和生命中的一切跳舞狂欢。 |
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故事完全懂了,意图没捋清楚,累了不想分析。电影—导演—人文—社会,我认为电影分析的最终意义到达人类学和社会学。 |
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有什么比能让我做梦更好? |
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一个创作者的自我解脱 |
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生命里那些走神的时刻 |
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人总是在不断的对梦境追逐 |
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现代主义电影 导演自传 |
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我的天 超现实部分是什么灵光脑袋 天才啊天才 |
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你能够创造无数个「可能的生活」的变奏,但参考的基准线却总是「这个生活」,但即使是这个生活,都不能让你更有参与感,没有任何一种生活能让你满意,没有任何一种生活能让你感到在生活。
妻子是你的映照,她总在戳穿你,她总是提醒你要认真,你却不能够做到,你处在「对认真已经太过于认真」与「完全失焦」的夹缝,又仿佛兼有这两种对立的状态
在无数个未知的可能性中,你害怕错过正确的选择;在无数个已经发生的瞬间,你是从什么时候开始做错的?「当我们不是在创造少之又少的、真的必要的东西时,毁灭比创造更好。」
爱无能想要寻找意义,想要找到「唯一的真实」,究竟有什么切实可行的途径呢?我也想知道。当人在确凿无疑的真实中感到失重,却总能从确凿无疑的假象中感到慰藉。 |
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场面调度强的要命 |
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我看不懂,但我大受震撼 |
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因为他不懂得如何去爱。最后二十多分钟给我一种说不清的奇妙感觉,好像悉达多在一个吻里见到所有的脸庞。除此之外最爱孩子们在海滩上看那个女人跳舞,如此纯粹的生命的热情,好美 |
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人都会面临表达的困境,表达的困境同时也是精神的困境。所有的艺术语言,无论是电影的视听语言,还是文学的文字语言、绘画雕塑的视觉语言、音乐的听觉语言,都只是黑色洞穴中的一擎火炬。那么,人能做的是什么呢?只有借着微暗之火依稀辨认同伴,摸索着,不断向洞穴深处的黑暗走去。 |
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还是一部没有资格评价的意识流电影,虽然不至于睡着,但根本无法试图去理解,只能感受在那梦幻的调度中,虚假的谎言如何构成了真实的梦境 |
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太抽象了,虽然看不懂但很多镜头美学,梦境现实,说不上来 |
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因为教科书般的视听语言多给一星 |
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费里尼在谈到他的电影《八又二分之一》时说:我要描写的是由无数折磨人、不断改变的迷宫组成的人生。人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫中,而日常生活也是一个不断纠缠着记忆、幻想、感情、过去与现在种种事件交叠的迷宫。 |
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嗯 |
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印象比较深刻的:开头无声,镜头切换尤其是梦境中近景远景调度自如,唱歌跳舞的女人有点聒噪 |
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Nino Rota配乐;长镜头里的蒙太奇;梦境、幻想、回忆、现实;电影里的电影:“元电影”(meta film)。
童年、小丑、胖女人,从片名“8½”到主角圭多在创作与生活中的挣扎,全都是对费里尼本人自传性的投射。大概和末尾的圆圈舞一样,最后总会跳出循环、达成和解吧。
此片为大卫林奇和马丁斯科赛斯最爱的电影。 |
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没看懂 |
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A+. |
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梦境与现实的交织,荒诞离奇顺畅梦幻的叙事,结尾马戏团的表演想到了红辣椒里第一次出现的梦境大游行。
生命本就是一场庆典,我希望生命的尽头是纯洁与透彻的世界。 |
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不要逃避 |
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睡不着找来看 还是没睡着。。。该换床垫了 |
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真正的电影!两个小时坐完,开始严重怀疑起了电影与生活,记忆与印象,梦境与现实,以及影史上竟有如此奇人,费里尼。用黑白却拍出了超越色彩的缤纷斑斓,神级调度体现梦与过去的迷离扑朔,独到场景更显荒诞遭遇,宏大配乐烘托狂欢氛围。最喜欢圭多身处女人群那一段,对记忆的极度依赖、过去的极度反叛、对梦境的极度约束,以及事后和解的大欢喜,全部在镜头流畅的运动下展露无遗。圭多身处困境,我想就是因为他的私人记忆无法转化为商业影像而困于心衡于虑;可是费里尼做到了,甚至比老塔《镜子》,特吕弗《四百击》以及伯格曼《芬妮与亚历山大》更加出彩。费里尼说“拍电影是一种生活方式”,可见其生活方式多么风流,多么伟大,多么令人震撼。 |
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镜头调度好华丽啊,梦境也好牛,不过意大利语乌里哇啦的好吵啊,脑瓜子嗡嗡的,想给自己开一枪。 |
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学电影的大学生被祖师爷震惊呆住 可惜后来没机会再重新看一遍 |
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不要试图理解,去感受… |
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难懂的电影通常分四种:本身装逼,被识破;本身装逼,观者以此装逼;本身不装逼,观者也以此装逼;本身不装逼,观者以为识破了它的假逼。我觉得本片属于第五种:本身不装逼,观者想装却装不起。 |
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又长又闷的电影像我醒不来的梦境 |
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生活就是一个庆典,让我们一起来度过 |
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一部好电影的标准是什么,越长越大,就该明白看电影应该是很私人的一件事情,有人喜欢故事情节,有人喜欢画面,有人喜欢结构,有人就是单纯地喜欢演员,有人喜欢细节,我觉得能看进去并让自己有所启发对大众爱好者应该就可以了吧。 |
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电影像是丢给了我一团繁杂棘手的毛线 让我把它厘清 刚开始好没有耐心啊 真想一股脑地把它丢到楼上去 最后理着理着 解开了一个结之后 突然就顺了 人们陆续从上面下来了 乐队演奏完了 灯关了 都散场了 线也只是毛线 我随手就放到一边了 |
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分两天看完,一部装逼意识流片 |
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生活的意义就是没有意义 |