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其实是很有意思的一部电影，莫莱蒂对于自己电影生涯以及婚姻家庭的一些反思，导演权力在戏里戏外的不断介入，同时指出了目前世界电影创作所陷入的困境，顺道黑了一把网飞的WTF，枪决那一幕看着真是悲壮。结局的转变可能是一次improvisation，但对于生活的坚定还是一直没有动摇的。（致敬费里尼等老一辈意大利电影风骨） |
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电影作为导演最直接的表诉工具。 |
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南尼莫莱蒂咋只有这个水平了 |
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重看 |
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意大利导演乔瓦尼准备开始拍摄一部政治电影。然而，他的婚姻出现了危机，他的合作制片人濒临破产，电影业也在迅速变化。 |
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“我只想拍一对在一起五十年的夫妇，他们相识相爱，吵架，生儿育女，岁月流逝，里面伴着很多美妙的意大利歌曲。” |
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戏中戏 |
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6.3/10 |
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老白男电影人的古早味自白。人类多样性光谱一端的某种喜剧纪录片。190国家的网飞狠狠中枪。Why not。 |
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4.5+ 政治、爱情和电影，一个故事就毫不拖沓地完成了三条线的叙述——而且用这样一个轻松（也许不）且幽默的表达方式。如果守旧如莫莱蒂都会期待未来的太阳，为什么我不呢？ |
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电影能重拍，人无再少年。 |
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【7.0/10】蛮可爱的啰嗦老人，至少真诚且自知 |
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味道好大 |
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历史里没有“如果”，但是电影里可以。 |
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三星半，致敬了不少自己的前作，率真和幽默感还是能让人触动，似乎并没有真正站在他人的立场，也没能解开自己的纠结，跟现实融洽，比起自省还是顾影自怜更多一点，可能也是南尼莫莱蒂作为导演和演员之间的撕裂。 |
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这是南尼莫莱蒂送给自己的一副充满自嘲的自画像，也是送给电影的一封充满热爱的情书，足够怀旧，足够迷影。而更为难能可贵的是，影片的结尾并没有走向固步自封，而是选择向前看，主动做出积极的改变来拥抱这个并不完美的新世界 |
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莫莱蒂NO.03 & 76Cannes 主竞赛 # 毫无情感的自我重复（又或说是自我致敬）掉书袋一样的台词，爹味太重，几乎没有美感 |
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补标 |
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现在越来越少看到多元欧洲电影，这部元电影是双重反思。一是意大利视点对1956年匈牙利事变中苏共与意共立场的反思。二是一个新现实主义经典导演面对更戏谑的新生代导演、不了解历史也不够敬业的剧组人员、以及亚洲资本和奈飞等流媒体冲击的无奈与沮丧。导演的态度是怀旧的。但最终无奈求变，没有选择让主角自杀，而是想象了一个乌托邦结局。戏中戏里的意共社区党员站在匈牙利马戏团一边向陶里亚蒂总书记施压，意共摆脱苏共，群众坚强有力的走上街头游行示威。影片拍的不呆滞，很有趣。 |
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四十年后的《金色的梦》，一部快乐/苦中作乐老头电影，童心未泯的南尼莫莱，他耍得开心我也挺开心。 |
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3.5，重看维持 |
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莫莱蒂是真的老了，即便是戏中戏也弥漫着他的固执与狂躁，看得人焦虑。 |
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元电影结构，明艳的色彩，形式上的耀眼还是难掩无力衰弱之气。 |
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太好了，时代的悲歌，时代的悲歌。 |
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俏皮又倔强 |
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笑点好密集，非常真诚的剖白，一如既往举重若轻，喜欢的人会很喜欢 |
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结尾可以更好一点 |
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#2023戛纳主竞赛# |
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2.5/3。采用了元电影的表现形式，以戏中戏的表现手法来表达不被认可的自己，通过隐喻象征性的方式来表达人物内心的矛盾与情感冲突，并且实现了讽刺与自嘲并存，影片的形式虽好，但内核始终是陈旧的，其次，影片中载歌载舞的桥段，无疑是一次升华，然而导演在前期并没有对其进行任何的铺垫，反倒显得有些突兀了。虽然电影的整体水平趋于下乘，但有几句台词令我感触颇深。cut：难道你的生活中没有任何美好吗？你只会在感觉糟糕时否定你感受过的所有的一切美好。你快乐的时候就不会觉得毫无意义，有热情你就不是弱者，我想成为你不可或缺的人，但你从来没有做过什么努力，你展现给我的是，你一个人也能过得很好。 |
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时代语境的改变，电影的话语方式终究也是会变化与发展，导演显然是接受变化的一方。导演以一种巧妙的电影与文本的互构，将自身从疑惑不解、自证、自怜到自纳的心境，真挚地呈现了出来，这才是电影人应该有的姿态。导演角色演绎上流露出的可爱风趣，让自怜并未陷入令人讨厌的自恋，反而会让人时不时感叹，真是可爱的老头～ |
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既然是非常私人化的创作，也就理解为什么这么多人说自恋了。这根本就是莫莱蒂自己的《八部半》，算是一位导演私人的迷影集合，本身就是为了自己而拍。 |
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非常有意思的一部电影，就像导演把大脑展示给观众看。 |
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苍白自恋的老气。 |
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全世界都应该少看点这种老白男对新时代不太适应的呓语 |
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当然是富有活力的老人电影。 |
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实在吃不消，把大伙儿叫出来原来就是为了这点破事啊 |
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重看4-改3。莫莱蒂一把年纪了能不能不要随地大小爹，真的很不礼貌，全程都是让我考考你。 |
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picked it on the plane only bc of the poster…
i realize a lot of the films about filmmakers portray their protagonists—often directors—as really annoying people who end up being sad and alone.
i would want to see a version of the film that the characters were making where the director allows the actress to improvise. would’ve been an epic. |
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4.5 套路但可爱，自负但真诚，对上世纪左翼思潮的缅怀令人感慨。值得更高的评价。 |
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喜欢nanni的地方在于他永远在变，表面看重复了aprile时期的政治与娱乐的选择、mia madre的家庭与事业平衡，几处歌舞戏还巨尴尬，但到了最后那场盛大的想象游行，之前电影的角色纷纷加入其中，才领会到从拒绝到倾听的微妙变化，“只有在电影里才有人改变”，不，nanni你一直在改变。 |
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看看這個快樂的小老頭。我還能說些什麼呢？我是如此的愛電影，特別是意大利電影…… |
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自嘲分等级，可爱也是分等级，片场和嘲讽网飞WTF笑死了 |
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红、巨—黑、矮。2.5 |
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片中的主角实际就是导演本人，表达了导演本人对cinema的态度和过程中的迷茫与纠结，还是挺有意思的。 |
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［2-］当你看到一位郁郁不得志的人在疯狂地罗列电影，报菜名的时候确实是让人感到生理上的厌弃，可是转念一想，又很担心自己最失败的时候还不如此，这简直是比这部电影还要可怕的事情。对比上一部的《三层楼上》，大量又密集的台词基本上是分配到每个角色的身上，而他们的状态也是彼此互相影响。所以观感上就不会像这一部这样，几乎把所有有内容的台词都堆砌到这样一个「自演」的角色上，很难不怀疑以前的灵光都是偶然。 |
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查泽雷你学学啊！各种情绪平衡得好好！ |
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太自恋了 |
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你想说的我知道了，但还是少拍点这玩意吧 |
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7/10。揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶，近些年缅怀电影的电影中我最受触动的一部。南尼·莫莱蒂真是个热情的可爱老头，观看过程如同午后坐在小板凳听摇椅上的好公讲过去。电影曾经是太阳，斯大林曾经是太阳，他自己曾经也是太阳，但旧时的光芒终会暗淡，你阻止不了女儿爱老头也挽留不住离开的妻子——但我们有四头大象，有意大利歌曲，有不同阶级的吻，歌舞取代了上吊，致意替换了告别，让我们一起等待未来的太阳。（对网飞的讽刺好好笑） |
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6.5 |
