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以小见大的良心之作（本片鸣谢的第一个人就是马特·拉尔，有他在历史观就可以放心了）。双主角双视角，但他们都不可避免地成了牺牲品。 |
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二战时不管是两国互不侵犯的同流合污和之后的反目成仇，爱沙尼亚都是风中浮萍，妥妥的受害者，而也只有受害者，是持久正义的。前段有点散，到爱沙尼亚人面对面，才成功聚焦，同样的书本，不同的信，同样的悲哀，令人唏嘘。 |
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大国地图上的战线拉扯，背后是小国人民无意义的死亡。 |
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两位男主都嘎得很迅速很让人意外，双线叙事很喜欢，转换视角后理解战争，会有不同的收获 |
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有他在历史观就可以放心了。双主角双视角，但他们都不可避免地成了牺牲品。 |
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战争让同属一族的人被迫加入了两个阵营最朴素的愿望1不去德国2不去西伯利亚 |
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努力经营自己生活中的点滴美好，并且借由着这些美好，告诉自己不要低头，即使人生多艰，世事无常。
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还是那句话世界和平，还有就是弱国无外交，没有强大的国力就会像片中的人一样，打仗不是为自己的祖国打仗，还得帮着侵略者打仗，到最后自己人打自己人 |
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优秀的反战电影
雪地树林蓝天重新飘扬 |
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战争片很少对交战双方都进行视角代入，可这部片子做到了——前面一半时间是德军视角，后面一半时间是苏军视角，中间以一场双方的战斗来做视角过渡。这种结构很少见，之所以能这么做，是因为双方主角其实都是爱沙尼亚人，不同视角和立场只是随波逐流、各为其主罢了。这就是小国在大国战争中的悲剧所在——要么当战场，要么当炮灰，要么两者都有。 |
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8分 很好的反战电影 要场面有场面要情感有情感 让我想起出生于农民世家的奶奶和父亲都说“天换不换，受苦的都是老百姓” |
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好看 |
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。同一个国家的壮年男子被征入敌对国军队，弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人战场相杀，只有死亡把他们的再次掩埋在一起 |
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“甜菜根”——外红内白
🎶左手写他右手写着爱（不是）🎶
以小见大 核心价值打满分💯
“那里有爱沙尼亚同胞…”
大国交战 夹缝中唯风雨飘摇
同族血脉
相视两无言
战壕兄弟
再见已兵戎相向
无罪的人却感到罪恶
有罪的人往往心安理得
染红的“自由和解放的旗帜”
致——所有因自由之名作战和受苦的人们 |
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侵略者鹅恶名昭著，侵略过多少国家，侵占了我们多少土地。现在骑在我们头上的卖国贼们居然还用我们老百姓的血汗钱供奉这个无耻的侵略者去侵略其他国家，真是邪恶至极。 |
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政治没有对错，受苦的只有人民 |
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无罪的人不断自责有罪的人心安理得。在战争中，小国与其人民被裹挟着前进 |
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民族主义叙事，同胞打同胞，只是因为意识形态不同。也透露了小国的悲哀只能被大国左右 |
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半卷红旗一鉴开，铁血卐字共徘徊。
问余那得清如许？为有波海白骨埋 |
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杨幂演女特务好出戏呀，眼神和星爷电影里的川岛芳子差了几个级别 |
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愿世上没有战争，愿世界和平 |
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双胞胎兄弟，上一秒还在为德军二战，下一秒幸村的弟弟又被迫为苏军而战。
以为是为德军而战的爱沙尼亚人是主角，上一秒还是主角，下一秒就毫无征兆的死了；以为是为苏军而战的爱沙尼亚人主角，上一秒还是主角，下一秒仓促下线。
原来战争片没有主角，只有被迫的人，爱沙尼亚，身不由己。 |
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这片还有一点点温情在 |
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作为一部商业故事电影，《一九四二》的结构完整，情节饱满。电影的改编很好地将故事性与纪实性合二为一，主次分明、有条不紊。 |
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1. 为了学习战争时代的各种知识，体会战争时代的各种内心感受，而选择看这部剧。
2. 和他一起观看、感受和学习。
3. 演员都很帅气。
4. 被爆头那一幕很真实，很佩服如何拍出来的。
5. 演员们的演技都很棒。
6. 剧情就像是还没演完就戛然而止，没有一个完整的开头结尾，有点云里雾里。
7. 看完之后，就留下了一种深深的悲伤感觉，但是又没有达到让人想哭的地步。
8. 让人还想继续去看与爱沙尼亚人有关的影视。 |
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蛮清楚的讲了什么是战争 |
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内战是苦难。有人说: 看了三大战役让人热血澎湃。哈哈哈 |
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小国草民，生逢乱世 |
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1940年，根据德苏之间的秘密协定，苏联入侵这三国，并将其纳入了自己的版图。德国入侵苏联之后，则又重新占领这三国。不过，令人尴尬的是，当德军进入这三个小国时，当地的人民是将他们当成了解放者来欢迎的 |
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战争都是身不由己 |
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1944年……德军与苏联列宁格勒方面军为争夺纳尔瓦地峡进行了一连串战斗。 |
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小国视角下的东线。杀他的不是你，是战争。 |
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“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”弱国无外交，弱国更需要外交；血淋淋的历史，道不尽小国的悲哀。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 |
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同一片天空下血肉模糊 |
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8.2 |
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很好的战争片 |
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向所有为了独立战斗和牺牲的人致敬
漫长的战线
充满了悲苦的很难被人知道的历史
太沉痛了，太沉痛了 |
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片头文字说明:1939年苏联和德国签署互不侵犯条约，一周后“二战”爆发。1940年苏联并吞爱沙尼亚，55000名爱沙尼亚人被召集到苏联红军。1941年德国占领爱沙尼亚，72000名爱沙尼亚人被召集到德国军队。1944年苏联红军重返爱沙尼亚边界。
在两大强国的夹缝中生存，同一个民族在无可奈何被划入两个敌对阵营，遭受从肉体到心灵的撕扯、撕裂、厮杀……，除了爱沙尼亚还有波兰、芬兰等，想起波兰电影《卡廷惨案》（）、《沃伦》（沃伊切赫·斯玛若夫斯基执导）前南斯拉夫电影《地下》。
前半段加入德军阵营的爱沙尼亚人视角，后半段是“赤化”的爱沙尼亚人视角，两者一场不期而遇的遭遇战巧妙又合理地实现了视角的转化。
“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。” |
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很独特的视角，第一次看到二战电影是站在苏德美日中之外的，爱沙尼亚这个国家是看完这部电影才知道，顺带把波罗的海三国的历史也了解了下。“弱国无外交”，影片两个主角，巧妙地切换视角，让人深深体会到在大国夹缝中的无奈，不知为何而战的感觉甚至比一战题材电影更甚。印象最深刻的有主角视角转换那一幕，还有送餐夫妇愣住那一幕，以及尤里被击倒猝不及防的一幕。这部电影有另一种视角给了别样的关于战争的体悟。 |
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男主突挂+又男主突挂，真是汗潮迭起的小片，然后继续黑西方人永远不会理解的政委。 |
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在和平年代，大国里的非主体民族被分裂势力当成枪使；在战争年代，他们又被当成缓冲区的炮灰。波兰立陶宛尚且如此，爱沙尼亚又怎么逃得过呢。安全感这三个字从来就跟这样的民族无关。 |
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小国的悲哀 |
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这是我第一部没有憎恶臭名昭著的德国党卫军电影，也第一次知道，党卫军的一部分并非在德国，而是为他们的家园而战、自由而战。 |
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悲伤，苦。 |
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工整 巧妙 自然 |
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1.这是我第一部没有憎恶臭名昭著的德国党卫军电影，也第一次知道，党卫军的一部分并非在德国，而是为他们的家园而战、自由而战。2.故事的前半部是党卫军的主观视角，后半部分切换成苏联红军的主观视角，也是忽然领悟红军中一部分人并非纯粹的苏联人，而是来自他们霸凌的民族。3.两个视角的切换，深刻揭露了同族人由于分属两大阵营的对峙与血拼的强烈悲剧性，凸显了人性的张力。4.家园，是本片的一个隐含主题，既能让双方血染沙场，也能化敌为友，目睹着家园被坦克与炸弹的摧毁，观者代入时有一种切肤之痛。5.一个国家与民族的悲剧，通过短短的战争切片，竟流淌出如此淋漓的鲜血，导演的手法很高明。6.人类，永远是政治的祭品，无论大国还是小国，当然，对小国更甚。7.导演对于苏与德的情感，虽然在故事中不著一词，但 |
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因为时长太短所以评分没办法再高了。就像片中著名台词说的：无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。战争很残酷，人类太丑恶。 |
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大战中大国敌对背景下的小国命运，好看，但不会再看。 |
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不是普通的那种以一方视角为主的战争片，很残酷。 |
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如此割裂的棋子，大概也是被叫做三傻的原因吧。 |
