|
技巧大于情感 |
|
男人，消遣的东西吧 |
|
关于背影的电影；前二十分钟牛比。 |
|
是不是导演觉得剧情和形式玩不出花所以整点歌剧元素拯救电影 |
|
在一个非常抬气氛炫酷的开场过后，本期待看一场血脉喷发的摇滚大戏，没想到把站起来的我生生按下去看一场关乎爱的真人迪士尼，真是曹丕岳父不说话，甄姬爸无语。 |
|
补标 21.09.17# |
|
司机真是把一个毫无人格魅力且爱做戏的自私疯子演得很好（但唱得不好听），电影里全是唱段看得人很难受（除了西蒙的片段），剧本烂烂的，槽点太多就不说了。最有趣的是司机跟西蒙拧巴地组成了一个怪得要命的家庭，司机把人拉泳池边那段像压抑许久的求而不得的变态男同，这个身高差和两人周旋的紧张氛围带来的压迫感实在是看得我有点爽了。（只是看电影的话完全认不出来西蒙是bbt的霍华德，太漂亮了，爆闪的大眼珠子，怜爱怜爱🥰不如改成西蒙玛丽昂甜蜜4i，或者司机阴暗地跟西蒙r18呢 |
|
难不成真老了吗… |
|
毕加索说，像专家一样学习规则，才能像艺术家一样打破规则。我感觉卡大师这次不像艺术家，像专家。 |
|
非典型歌舞片。安妮特不仅是电影的片名，也是解读这部电影的钥匙。卡拉克斯似乎是想用这具古怪的人偶和饱受诟病的唱段，将观看者从电影中剥离出来。他希望打破电影与舞台的界限，却没能给出新的路径，导致影片的观感在这样的拉扯下变得割裂，也难以建立情感链接。 |
|
这是一部难以欣赏，但是透露着极强前卫性和作者性的歌舞片，难以用简单的类型归类去涵盖影片的内容。更纯粹的表现主义手法，更浑然一体的形式和间离效果，在银幕上与戏剧过分亲近，带来的必然是与观众或者说与现实，与沉浸感更遥远的距离，也是因此几乎注定了其两极分化的评价。理解卡拉克斯在十年之下企图制作一部形式上高度前卫有挑战性冲击性的作品，但故事内容实在有些乏善可陈，导致本来想当精湛的表演与美术都有些难以下咽，相当可惜。歌舞片本身高度类型化的作品，有这一类进步性作者性的尝试实属可贵，但这种高度私人化的进步性到底成功与否确实也只能由观众各取所需了 |
|
歌曲难听，剧情怪诞，两位主角裸的不值，整个不知所云 |
|
音乐可以不出彩，但能不能不刺耳？ |
|
结尾小演员太差了... |
|
如果说Holy Motors是电影中的电影——meta-film，那Annette是沾了它的光才能有所上升。“让自己死去”的女高音和“杀死观众”的脱口秀男有所碰撞，那女高音死去、脱口秀男杀死了她，是否也只是一种像台下观众和媒体一般偷懒的讨论，就算在后续翻转为她也并非完美也为时已晚。两种艺术形式的对抗、公众舆论和大众媒体对艺术空间的侵入、艺术与艺术家的生活，将艺术家非人化，导演的自画像和自嘲（“stop watching me”），是导演性的灵光闪烁，但没法改变绝大部份的歌舞其实很难看…有种新瓶装老酒结果把老酒腌出酸味了的感觉…灵动系的作者就讲那种虚头巴脑的就可以了，把黑色幽默留给现实系…开头结尾非常打破第四面墙！ |
|
这部剧讲述了一对明星夫妻亨利和安妮特的故事 |
|
the greatest musical movie of all time |
|
导演好像蛮喜欢拍摄疯狂的人。 |
|
理解不了，看不下去 |
|
补标 |
|
私人化，看不懂，忏悔或是延续神圣车行里的讨论 |
|
歌舞剧的呈现形式加一星⭐
像是预言童话一样
心中的黑暗终归会吞噬自身
故事看的我没耐心
开头结尾的演职员出镜比较有趣 |
|
怪与怪好听 |
|
音乐+舞台剧 |
|
故事有點太一般了吧！ |
|
7.5分 一面是镜头表现力和歌曲编排的深入人心，一面是陈旧、自我的文本。 卡拉克斯是个既不满足也不谦虚的导演，十年磨一剑，磨出了极其赏心悦目的调度与美术品味，音乐剧与电影也从来没有碰撞出这么激烈的火花——好几处音乐的切入让我忍不住拍手叫好，且旋律都足够美妙。只是卡拉克斯的性格不够迷人，他陷入的困境太“普通”了。 他所追寻的议题是盲目而失焦的。他试图凝视深渊，凝视人性，但它过分直白且并无见解。 说它陈旧都不够精确，它是一副华丽的空壳，一副大开大合却无甚力度的自怨自哀。它甚至会让你在美妙的歌声里昏昏欲睡。 |
|
看完真的要发疯，这是个什么奇怪的歌舞
片。一堆人有臆想症一样。司机真的一脸不正常的样子，那些个娃娃 Annette 真的太诡异了，一点点好听的音乐也没有，就是一个字怪。声音也不好听，不知道演员导演编剧在敢什么，好演员好导演为什么会这样，其实我就是喜欢普普通通的歌舞片。 |
|
有点看不下去，我有点肤浅和不耐烦，很抱歉今天的状态。 |
|
好绿 |
|
暗黑童话。不过全片都在唱，真的有点受不了… |
|
半吊子蒂姆伯頓。結尾結得尤其弱。 |
|
看不太懂，音乐倒很好听。 |
|
卡拉克斯，2021年，法国，充满着迷幻色彩，歌舞片色彩的悲伤爱情故事，有宏大叙述视觉的震撼，有细枝末节生活的讽刺，有抓人夸张的造型，更有寄予的失落和悲伤…都是虚幻和泡沫 |
|
一场实验秀，一个模版男性（自怜自负主掌毁灭的Y染色体）Carax很多的点我居然能get到，蛮有趣 |
|
不管是歌曲还是故事发展都很难看
大概想用这种戏中戏舞台剧的形式整点新意，实际上弄巧成拙 |
|
安妮特是圣洁歌剧与粗俗脱口秀的奇异结合，也是好莱坞歌舞片恋爱仪式与卡拉克斯式叛逆的怪异造物。她诞生之夜伴随着星月的浪漫，又有如暗黑童话，萦绕不去亡妻天籁般的幽灵。男主角一如既往地难逃自我毁灭的强大惯性，他对于妻子的妒意及杀害，反映了父权结构下强者岌岌可危的孱弱。 |
|
永远不要把你的目光投向深渊。比<神圣车行>好一点的就是起码完整地讲了一个故事；马良真美；新桥恋人是绝唱了。 |
|
痛苦的观影体验 |
|
不懂电影不会解读…自看完snl49亚当司机那期后，又一次受到视觉听觉双重霸凌… |
|
#Cineteca 歌真的太难听了 |
|
司机唱歌太难听了，要命。 |
|
Holy, Satirical, Symbolic, Creepy. |
|
好恐怖的爱情 |
|
体裁罕见，大手笔制作，视听一流；卡拉克斯不服务叙事 |
|
终于看完了，歌舞剧的形式虽然加强了情感，但已经远不是新桥恋人时期的卡拉克斯了。。 |
|
救命，莫名鬼魅！ |
|
搞艺术的比不了玩艺术的 是基于人搞的艺术 |
|
🙂 |
|
前半小时觉得看不出来什么特别，安的出场总是和苹果一起，看的我想去洗个苹果吃了，看完仍然没搞懂是什么隐喻……罪恶的引子吗？安妮特从作为母亲的诅咒到祝福再到诅咒，最后由人偶变成了和父母没有联系的独立的人，这样的叙事藏在音乐后面突然就跳出来结果了……很好玩，喜欢。 |
|
果然最讨厌看歌舞剧 |
