|
湖南农村版《让娜·迪尔曼》,用最克制的手法呈现一位中国农村妇女从临产到难产去世后的七天时间。从形式到内容都做到了“物质现实的复原”,充分尊重了时间的流逝。冒着超生罚款的风险也要生第五胎只为生男孩,为了躲避计生办选择去医疗水平落后交通不发达的农村待产,这种压力来自那些看似少言寡语的长辈,完全是对女性身体一种约定俗成、理所应当的剥削。前两天里死亡的阴影就已经悄悄靠近,第五天的深夜男人们打着手电筒微弱的光点抬着母亲穿过曲折的山路的一个个横摇镜头格外漫长,年迈的外婆一个人跟在后面是那么孤独。母亲的牌位上没有姓名,只有“李氏孺人”的封建称呼,年幼的女儿也被植入了“像儿子一样孝顺你”这样的观念。这些苦难全部没有用语言明说,都藏在了影像的细节之中。从最私人的情感出发,触及整个时代的伤痛,这是电影的胜利。 |
|
被父权制生生杀死的一个女人。太残忍了,“孝顺你,像儿子一样”;姥姥和爷爷奶奶的对妈妈的不同态度;爸爸回来后碗里多了的菜;拼死生下来的五女儿被送人。灵堂最后只剩姥姥。后劲挺大的 |
|
非常克制的一部作品,在映后谈里才知道很多现实中更狗血的情节被隐去了,确实从头到尾都在做与商业背道而驰的选择,相信导演这么做是想让自己对母亲的纪念更加纯粹。电影一直在沉默里缓缓流淌,没有什么跌宕起伏的情节,只有各种琐碎平淡的日常。直到第五天晚上,日常突然变为无常。然而在那片沉寂的土地上,连死亡都是悄无声息的,哭泣、哀悼也是克制、小声的。这让送葬的唢呐、锣鼓、鞭炮声显得更加刺耳,让人窒息和麻木,无暇思考。我开始怀疑,所以这就是哀乐的意图吗?让人不要去咀嚼悲伤?不让人表达愤怒?作品本身让人悲伤,但作品背后,导演敢于袒露自己创伤的勇气令人敬佩。映后活动里好几位观众分享了从电影中得到的共鸣,让我相信,再私人化的情感,只要真诚地表达出来,总会收到真诚的回应。 |
|
#导演映后场# MovieMovie,4.3分。在我的体验里挺纪录片的;听映后的时候导演说在完成一次和解,对那一句引发争议的台词她也是以“它发生过”为主要理由保留;所以完全可以理解为拼贴过去的日常素材来实现对“那五天”的想象性完成,什么样的五天呢,一个被剥削的妻子“见不得人”甚至除了自己的女儿和母亲也不会被记得的五天,毫无情节重复到可怕。但我特别喜欢这种对时间的提醒,一点点温柔浪漫(其实构图还是有点浪漫的)也没有,直到母亲的母亲追着送她去分娩/抢救的壮年们但她追不上,剪辑干涩又准确的告诉你,女儿死了她也追不上啊;就这样的环境,甚至丈夫回来的时间也被平分为极快和极慢的两段,唯一的拖车也没有的地方让她生了五个孩子。看起来那么素,但我又觉得这是我这几年在电影银幕上看到相当有力的控诉。 |
|
情感比较私人的作品。长镜头频繁呈现,以为要表达些什么但其实没有。节奏很慢睡倒一片,并被白事的鞭炮声炸醒 |
|
室内戏。演员表演指导得都很像习惯沉默、拥有复杂内心活动,耽于沉思的刻板城市中产形象。E.g. 第二天出现的红色座机。接电话的角色第一个动作不是问“你哪位?”或“你找谁”,也没有自报身份,就是静静地听着电话那头,时不时回几句。头一回见到这么酷的乡村人物塑造(× 映后听导演说拍这片是个纯粹的自救活动,跟童年母亲逝世带来的创伤和解。好吧,纪念妈妈的部分是感人的 |
|
看片头出品单位才反应过来是去年上影节想看没看的片子(去年给到了崇明的电影院…)。呈现和表达私人但重要,农村里的男女地位差距:劳作和做饭的分工,叫男性长辈吃饭,没有话语权等等,还是很现实的。只是不知为何,感觉克制得过分了,话少得有点为文艺而文艺的刻意感,内容本身还不够丰富。(但最近的心情蛮理解的,哀伤的时候不想说话。) |
|
带病看完好想回家吃饭🍚—————妈! |
|
太古里MM2号厅
记忆 |
|
沉重和震动用一种匪夷所思的红色鞭炮响声带给观众,第六天后半截和第七天几乎没有办法正视屏幕,只是在颤抖。本来以为导演的角色可能是小微,但映后说是小咸,不过这不重要,作为导演私人经验的表达,我承认被感动到。问题是为什么父亲的角色那么无辜呢,他甚至像先知一样做梦梦到了,最后还在车站忏悔?听女儿尽孝的表白?导致他后两天出场的每一分钟我都完全仅仅在气愤。 |
|
点一盏灯,让妈妈能找到路。 |
|
上学的路很长,去医院的路很长,死去的路也很长 |
|
好窒息... |
|
文艺瘾大犯在下着雨的周一坐了一个小时地铁跑来看这部电影,饿着的肚子让一顿又一顿的平常的饭显得都像盛宴,异常安静的环境显得片中一切声音都更加清晰,没有背景音乐甚至很少有说话声,风声、鸟叫、脚步声、咀嚼声都把我带入那个特定的时间和空间情境,仿佛在和画中人共同呼吸…第五日平地起惊雷,个体生命的脆弱在这个环境中被捕捉并呈现,大家都好像忙着生忙着死,很少停下来感受停下来悲痛。外婆打着手电筒跟着难产的母亲,妹妹见到姐姐忍不住在怀里抽泣…女性的情感或许不是声势浩大的宣誓而是平淡下的暗流汹涌,导演说创作这个故事是自我救赎,是直面自己最私密的伤痛,是记忆的余震。这是无声的表达,是和母亲的告别也是重逢,至此,私人的记忆也变成了我们共同的记忆。 |
|
不做评价,太好睡… |
|
阿克曼长夜绵绵既视感。一部散文纪录片的观感,对白很少,摄影很美。感觉一些镜头的环境摆设似乎过于工整,人物的对白可能略显生硬。 |
|
很多长镜头,很轻情节重记录。非常导演私人化的影像记忆,七天如同七年般漫长。生了三个女儿,又送出去第四个女儿,还要怀孕生儿子,现在看来真的好悲哀。大女儿见到爸爸说“我会孝顺你,像儿子一样”,加深了这种悲剧感。电影里的各种女性的压力真的很具象,那个年代的农村生活也在我的记忆里有过印象。无声的沉默,巨大的痛楚。 |
|
刻意为之,一星不能更多了(✋ˇ-ˇ) |
|
其实想打四星半,看完之后很明显地感觉自己只是这部电影的“局外人”,导演完全没有向观众讲述什么的念头,只是单纯地在讲给自己,讲给自己的妈妈。但是这部电影的内容又是该死地会砸到每一个女性身上。死水一样的虚梦中,回荡着流水与虫鸣。 |
|
为伟大的母亲多加一颗🌟 |
|
大音希声。 |
|
画面的质感是好看的,观影的体验是糟糕的 |
|
三星半,前面太过冗长缓慢,看得想睡觉,直到后面才知道故事大概和用意,这时候其实很多观众的耐心都已经没有了。大人的演技也确实没有小孩自然。喜欢的是这个主题,也只有女性导演能拍出这类主题。小咸对爸爸说的“我会孝顺你,像儿子一样”,真是让人不寒而栗,孩子也知道家里想要男孩,很心疼。 |
|
请为这部电影颁发一个奥斯卡最佳白噪音奖…大段大段安静的长镜头让人感觉主创是不是有点太过自信/自恋了?想树立个人化的风格可以理解,但自己在剪片子看片子的时候就没有一瞬间觉得它冗长乏味吗……反正我在睡死过去的时候就实在没有闲心去细品其中的内涵了。人物对白既不生活也不特异,仿佛剧本创作者和他人没有足够的接触一样,社交经验不够所以打磨不出符合情理的台词,设定上是“亲人”的角色,对话起来却比ai聊天还生硬。总的来说我是俗人,品不来吧…… |
|
没有哭,但是比哭了更难受。 |
|
这是一部节奏很慢,但是静下心看完会让人内心久久激荡的电影。很庆幸没有在电影院错过这一部。 |
|
一个女儿对女性的爱,不止妈妈 |
|
参加的导演映后场,导演很真诚也很会表达,对于十二岁丧母的她来说,这部片子相当于另一个维度的李焕英了。 |
|
很克制的镜头 导演很亲和 |
|
在上海参加了映后导演见面会,很幸运也很感动。村里的山路很长很长,又重复,那些伤心、不解和创伤,在一遍又一遍的行走里,是变淡了还是更沉重了。说不出。很喜欢小咸这个名字,泪水和汗水,都是咸咸的。 |
|
那些安静的餐饭,遥远的路,禁锢的咒语,为什么让今天城市里的新女性还觉得亲切和熟悉呢,为什么呢。 |
|
(2+) 没想到是这个分数。映后导演很真诚,但是没有说服我。全片99%固定镜头和1%固定平移镜头组成,全片只有零星台词,除了丧事锣声唢呐之外包括演职员字幕无配乐。导演的这些设计随着时间推移适得其反,只能说想法好,但是没有表现传达出来。像是一部固定镜头的无声纪录片,只在呈现,没有在交流。如果映后交流谈到的当年在医院前面妈妈半小时流血直到爷爷追赶上来去交钱了才进医院输液,这部片子会变得不一样,个人感觉这部影片缺少这一部分的内容。 |
|
看的很生气,尤其是在花费了一个周末的晚上尤其可能会晚睡的情况下看了就更生气。越到后来越会发现生下几个女儿的母亲难产,现实是如此血淋淋。但越走近这个血淋淋的现实,越会觉得导演在以长镜头的形式记录这个事情,不紧不慢地去呈现一种“想象的生活质感”(真的乡村人不至于话那么少吧),欣赏画面构图,追求形式上的美感,这一行为是如此无情如此不够真诚。同时也显出导演对于影片节奏和影像基本功上的严重不足。 长镜头的有效利用可参考张大磊的《八月》。 |
|
2024-5-26. 固定机位长镜头,映后观众和导演都不谈电影上价值,没谁了…… |
|
沉默地叙述一个现在依然存在的恐怖故事。
“如果我现在能够回到那个时候,我一定会告诉那个十二岁的女孩你不需要说那句话,你不需要跟任何人对比,也不需要有特殊的责任。” |
|
上座率很高,映后深受感动的大多都是女性,在片尾字幕滚完之前几乎没有人亮起手机。这是这部电影值得受到的待遇。遗憾的是,这样的影片的创作初衷竟是没有脱离宏大叙事框架的。 |
|
能理解为什么要让时间匀速流动的节奏和散点叙事,但前面六天似乎没有必要让父亲线出现。 |
|
导演说人物的沉默是因为许多事她已记不清楚,长镜头是希望观众一同度过这些时间。总觉得这部电影更像是一段私密而模糊,被反复咀嚼过许多遍的创伤。 |
|
本片用白描的手法弱化了人物情绪,甚至展现出人性麻木淡漠的一面。观众在这样极致的情感体验里目睹着一位坚韧的女性坠落于时代星空,见证了一位普通母亲在不知不觉中失去对自己生命的支配权,悲悯之感被轮番推向高潮! |
|
智商有问题 |
|
前五天是让你看白云变成乌云,最后两天是给你下一场暴雨,那一刻的揪心与失语,是用漫长的消磨时间换来的。映后听导演交流,其实是很清晰自己要什么的,也是极有意识要建立自己的美学系统,只是这让人如坐针毡的固定长镜头,三分还在学样,剩下七分就只有长了。 |
|
闷热到窒息 安静到可怕 【2024122】 |
|
摄影和所呈现的电影美学没的说,真的很棒!拍的就是导演自己家的事,挺唏嘘的,同时她也是村里第一个大学生,不管是外婆还是妈妈,还是她自己,压在中国农村女人身上的“生儿子”的执念真的很恶臭。喜欢片子里好几场一家人一起吃饭的戏。 |
|
长了点 |
|
她本该寿终正寝 |
|
看完后,对张桂梅先生的伟大之处有了更深刻的体会。 |
|
以大远景加全黑的夜为底色,传递作者对母亲时隔三十年、不止不休的永恒思念 |
|
不太想看更多的女性受苦的故事。 |
|
沉默了许久
每一个人的无知封建传统,男人的自私好面子导致一个家庭五个女儿,母亲难产而死,女儿打小认为自己不如男孩——畸形的存在。
妈妈,她来到这个世上生养了5个女儿。在她怀第五个女儿的时候,没有期待,更多的是愧疚压力自责。
她有选择吗?她也认为她应该给这个家庭生一个儿子,她没能,她羞愧。她的母亲,也认为这是她女儿欠这个家的。她的公婆他的老公,觉得这是她理所当然应该做的。他们所有人都认可:她要给这个家庭生个儿子。
儿子一定比女儿好吗,为什么一定要生儿子?自古以来母凭子贵的正反馈,农村人的固有思维。片中女儿内心自卑愧疚,要是个儿子就好了。所以,结尾说要像儿子一样孝顺爸爸。可儿子一定是孝顺爸爸的吗?女儿自小的偏见,致使她更努力,像儿子一样。
怪不了任何人。这是那个年代那个环境下的规则。
|
|
我很少打低分,这部吧,确实有点“用力过猛”的感觉,虽然我非常支持关注少数不被关注群体,或是当下启蒙性行为,但是这部电影观感来讲没那么好 |