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2020/6/22 太惊艳了 给特车二课形象添加了英雄感的一作 |
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2022-05-29
感觉现在很难再能见到这么有耐心的动画了~ |
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相当精巧的剧情谜题设计，犯罪手法非常物理这一点很酷炫 |
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既然涉及宗教，如果能多些宗教元素再神神叨叨一点就好了，或者就全然删掉。队长对于自杀工程师的演绎如果能再深入一些，表述更多犯罪动机或内心感想会连贯很多吧。在89年全城范围的木马病毒确实算大构想。 |
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3-那个时代的日本是真喜欢大机甲啊 |
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8.0
就个人感受而言比和平保卫战强太多了，或许是机动条子系列最佳 |
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泛神论，押井守假定了一个庞大的自然意志，以耶和华自名的帆场英一是其代言人。和银翼杀手2077不同，尽管里面的机器人也可被视作一种超人存在，但是却拥有类似人的感受。而押井守的神明显地对人类存在一种恶意，它要给予人类的是一种惩罚，“耶和华从天而降，他所现身之处一片黑暗。”（押井守应该不喜欢人类吧。。。） |
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4.5 叙事推进与结尾都有一些明显不成熟之处。但惊艳。开场机器人Berserke以及警探在东京废旧公域/迷宫追踪的段落，几无对白，而靠音乐与景物完成。借用《圣经》断章，论通天塔的倒掉，来完成对现代性陷阱的反思，以及对机器自我意识主题的初步呈现。 |
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90年代的作品，今天看，是真好 |
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与其说是圣经主题，不如说是卡夫卡主题，
一个重要短篇“城徽”中关于乌托邦希望的堕落，与从天而降的惩罚的关联。
在未来的希望被拖延几近耗尽的时代，帆场既作为巴别塔的推进者，又作为惩罚者出现，这种二重性很有深意。 |
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过于磨叽 |
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1999年的东京，一部军用的机械人在无人的情况自动启动、一个名为帆场瑛一的篠原重工天才程序员自杀；谁也没想到，两起无关事件却会在将来把东京带入恐怖中。从建筑施工现场到人们的日常生活，处处都可以... |
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作画水准相当之高，分镜设计很有水平，初见很多押井守后来的常见主题，大都市，科技与信仰。 |
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3-/ 99min# 作画丰富又精细，而押井守的镜头是如此的电影逻辑，可完全视作日本真人电影的语法（鱼眼镜头和主观视角）。平稳镜头下的电子显示器呼应着黑泽清的《回放》，关于城市时代的电子幽灵。剧本结构非常的好莱坞，隔绝小团队完成最后一分钟营救，从宏观探索到个人格斗，保有了充足的高潮戏。但故事却是反好莱坞的，一个在开头即死去的反派，英雄们的行动只是种弥补。对比《攻壳》，成功的模式需要更多的阴霾和困惑（银翼杀手的吟唱），以在停滞中达成存在主义的命题，而本片的离调过于阳光，使故事浅薄又需要靠台词推进一切，于是降格为不成功的悬念。 |
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科幻作品的范本 |
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爽快的剧情，伟大无需多言 |
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相当超前的影片，科幻与泡沫经济的结合，人类被自己的衍生物毁灭，弱化了病毒出现的原由，聚焦在灾难席卷的过程，虽然战斗场面富足，思考方面倒是不足，不过这样的手绘动画电影着实称得上人类瑰宝了，尤其喜欢群鸟毕至的一幕 |
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Labor 暴走，特车二课出击 |
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3.5
预算够了，作画质量和数量都上来了好多，但人物都变丑了是怎么回事？
冷脸美女香贯花驾驶初号机，啧啧啧。
相比初代ova，剧情更加深刻，也引入了更末世的价值观来丰富一个从头到尾都为露面的BOSS，初衷都是世界观不一样。而影片里追寻BOSS的思考，这些更成熟的东西也更加具象化，新时代。 |
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影片中犯罪者的视角基本是缺失的，观众只能自行脑补其犯罪动机。借用《圣经》断章，论通天塔的倒掉，立意之高内涵之深当属上流作品。前面的铺垫今天看来略无趣，打斗戏在手绘时代堪称壮观。 |
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4.5分 |
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押井守的电影总是有种怅然若失的虚无感。 |
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什么狗屁电影 |
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可能是攻壳和Eva 的地位太高了，虽也深知没有机动警察便绝无之后几部神作的诞生，但还是略感失望。喜欢一句台词：“我们现在所站立的地方，在不久前还是海呢，然而在几年后，我们眼前的大海中便会诞生一个巨大的城市，可是，即便如此，这些东西在一瞬间后，一定也会变成一文不值的过去。”不仅预言了泡沫经济的坍塌，还为已然不复的旧世界献上诚挚的挽歌，老鸭委实牛掰。 |
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世界上第一个徒手拆高达的女人 |
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职场味好浓的机器人动画。 |
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第一部剧场版，一般吧。我想看的大场面没有太多。 |
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好沉闷 |
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依旧是有关未来的预言。展现了我们是如何被科学所影响和改变，也展现了全体人类未来的共同命运 |
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四星。感觉还行，跟我想象的基调不太一样，偏向机动队的日常。设定放在那个年代很有想象力。 |
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好电影！ 精良制作，优秀的故事。不论何时看都会感叹佩服吧。 |
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反派的動機一筆帶過也就算了，鳥的事居然沒人提 |
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+ |
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叙事有问题/推理小说啊 |
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每次都会被老番的精致度和深度惊艳到 |
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填海造陆，机器劳工，树立的巴别塔象征着日本经济高速发展时期进步的野望，那个时代的科幻或许本该昂扬向上充满浪漫化，而押井守却对技术充满怀疑与批判，电影的最后是象征人类野心的巴别塔轰然倒塌，正映射日本经济泡沫的破碎，而塔顶绑着象征恶魔666标记群鸟的散去似乎告诉人们，恶从未消散，只是暂时远离。
押井守的技术观，用影片里的台词便是:重要的不是什么样的程式与机器，而是人心。盲目乐观的技术崇拜是十分需要警醒的，如果把解决既有矛盾的希望全部寄托在技术之上，或许只会遮掩矛盾而加速灭亡，放在AI技术盛行的当下，这部作品更显现实意义。
8.4 |
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剧场版和TV版以及OVA真是两个极端，不过这种反差很喜欢，别有一番韵味。整部动画的核心或者说想表达的东西都在后藤与松井坐在海边的对话里了。 |
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8.2 |
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感觉不是押井守的风格，拍成偏日常系不太对味…… |
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机械作画美得想哭 看不见的犯罪者 |
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“人类不去做坏事的话，机器人是不会使坏的”：《机动警察剧场版1》里的押井守，已经隐约有了《人狼》、《攻壳机动队》中的成熟的个人风格，萧条小巷内的步行无论是构图、设计还是配乐，都有些其招牌式的忧郁、肃杀和留白，部分宗教元素的应用和政商秘辛的黑幕，也让这部机甲战斗主题的电影的文戏更有看头。 |
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看的时候有其他事情干扰。感觉一般 |
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7.5/10 所有人物都宥于大环境陷入无力的境地，仅凭冷幽默的自嘲，坚守着最后的理想主义。 |
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优秀的悬疑气氛和精彩的动作戏 |
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明白事理的人使自己适应世界，不明事理的人硬想使世界适应自己。
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Patlabor The Movie I之於押井守，就好比天空之城之於宮崎駿。 |
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我们要往何方？我们又是何物？帆场瑛一的这场世纪失控之秀正如警员所说，是站在废墟中，面对万丈高楼的落寞与抛弃之感，爆发而出的。 |
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【客】4.2
【主】4.5
保守主义拯救世界！ |
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好看，节奏很快、跌宕起伏，不失笑点，野明很可爱，游马很可靠！ |
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有意思 |
