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看懂了,也没看懂 |
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不要欺负老实人…. |
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看似确切构建的文本意象/物件(腕表和猫咪?)最终造就了所有语焉不详的暧昧特征,于是我们渴望得到来自不同视角的佐证,在摄魂般横摇的镜头中抓住值得相信的答案。但是答案本身并不存在,它可以来自韩朝边境单调重复的统战广播、电视新闻中播报的失业潮或是墙壁上来自父辈,而又时刻裹挟年轻人如影随形的愤怒。极其高级(乃至性感)的调度,甚至具有来自斯科塞斯《出租车司机》的虚无主义互文,直到近乎灵魂出窍的最后一镜:远景燃烧的火焰与车窗雾气后赤身裸体的刘亚仁,环境声隐去,贯穿影片数次出现的打击乐声渐强,完成某种超验影像魔法的实现——然后从一场浑身酥麻的梦境中惊起。 |
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猫 井 糟糕的父子关系 灵动自由的女子 爵士乐 种种村上春树元素 下层的饥饿是肉体饿 上层的饥饿是精神空虚 很不一样的李沧东 |
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信息混杂迸发,让人看到的更多更广,忘记脚下,不知方向。
城市太复杂,我还是想在农村,却回不去。 |
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有点看不懂 |
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世界是一团迷雾。 |
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1/220327;2/240223;3/240505
短评放不下长成影评again. |
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确认那口井是否存在的过程,也是在确认海美是否存在 |
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去非洲部落学舞蹈 五实物表演都很有村上春树的风格 挪威的森林里绿子撒谎他爸就是去乌拉圭 |
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很厉害。拍出了专属于18年这个特殊的闪闪发光的时代里特有的迷茫和痛苦。意象堆积在这部电影里,不是装饰物而是故事的线索,难得有解读晦涩意象而不让人感到不适的情况。 |
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不要为打翻的牛奶哭泣 |
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3/20240505 |
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李沧东把我要说的先说了 |
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夕阳下的惠美简直迷人死了 |
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? |
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食之无味弃之可惜 |
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以李沧东的风格改编村上小说真的莫名合适,那些难解的隐喻都化作一个个具象表达,犹如黄昏下的裸舞变作飞逝的鸟儿,被一个小火苗点着的仓房,美的消亡就在那一瞬间,又在消亡中永恒。 |
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虚实结合的叙事手法超越了现实主义电影本身的意义。 |
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德尼罗的出租车司机已经把愤怒讲的很清楚了,这部还能怎么讲? |
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二刷,刘亚仁好油腻。不及《密阳》太多。人物全都悬浮,饥饿艺术家,不如去看卡夫卡。 |
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借用一句影评:这是属于这个时代的电影 |
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“怎么不问出了什么问题”
“问题不是时时都有吗?”
又没用又不需要的塑料棚,等着被燃烧的事实
跟踪盖茨比到湖边,钟秀隔着车盯富哥,人–车–人的镜头让我想起惠美说自己房间的阳光是南山观景台反射的,一天只有一次。她的一生可能真的只有钟秀真心对她。而且钟秀真的是真心吗?还是由惠美想到了自己?
富哥每次都要问钟秀的小说写的怎么样,他终于如愿成小说素材了
猫果然是boil,恐怖,原来是杀人片,这男的说他不会哭的时候我就在想是不是变态人设
笑,棒子别破防了你中爹就是世界中心
富哥每次聚会都打哈欠,被人看见又露出标准笑容
他竟然在被刺的时候抱紧了钟秀,是抱吧?不是没力气吧?
片子结束竟已是冬天
太帅了,光着腚去开车,驶离那片燃烧
空虚 |
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其实还是无法理解你们的弯弯绕绕,看完还去看了解说,感兴趣可以看 |
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何为现实何为真 |
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作家文艺李沧东的诗意 |
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和小伙伴们一起在书店看的第一场李沧东。虽然在电影前三十分钟犯困的老毛病还是没改掉,但这次犯困的时间压缩到了十分钟左右,应该就是因为这部电影的叙事和人物塑造真的很有意思吧!(应该是看到橘子那里和hunger舞那里就不太困了)看完电影脑中突然浮现to be or not to be,无论贫富与否都在存在主义的危机里挣扎,没有眼泪却让人觉得压抑至极……燃烧的内核实际是冰冷,就像外焰的温度远大于内焰一样吧?另外特别喜欢女主在夕阳下裸身起舞的片段,又盛大又荒芜,是走向毁灭的最后一次绽放。谢谢云云的推荐,特别喜欢,但好多细节没有注意到,想二刷了! |
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有的人等不到爸爸回家,有的人喊爸爸买帕拉梅拉 |
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李沧东才华横溢 |
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刘亚仁有魅力的不像韩国人 |
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具有多义性的电影,看似平静的叙事影像下男主的愤怒无力,处于不同阶级的青年男女拥有某种同一的感受或价值观。没有为女性创造的国度,处在失业率高、负债群体高韩国背景里的底层民众,整片萦绕不绝的虚无孤独疏离,导演对现代当下地捕捉准确敏感。 |
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感觉魅力仅来自于村上的文本——猫井这些意象很有意思,反复探讨的存在感,镜头语言那些并没有很打动我…中间女孩在晚霞下起舞,说实话我有点无语,必须要女孩脱下外衣,袒露双乳才能表达导演以为的自由是吗。 |
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影片涉及了现代社会中人与人之间的关系,以及个体在社会中的位置和价值。钟秀、惠美和本三人的关系非常复杂,他们既有互相吸引的一面,又有互相排斥的一面。这种关系的复杂性反映了现代社会中人与人之间的距离和隔阂,以及人们对真正情感的渴望。 |
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我的理解浅薄且不全面,但我真的喜欢导演对惠美这个角色的安置。她被踩在脚下,她成为无数种符号和隐喻,但是她在飞翔,被物化又何妨呢?
她大概不饥饿了,因为她不认为自己手上没有橘子。
既然这世界和自己已经如此,那骗过自己就好了。自由的人。
上一辈的怒火烧毁孩子们;资本的伪神又引着飞蛾扑火。年轻人选择将自己点燃。 |
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ntr本质上是一种同性sm |
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情节够僵硬,但重要的是隐喻。燃烧是一种壮烈的毁灭,但又够寒冷够悲凉的,整个社会像都陷在一种末日的无谓里,上层阶级自我供奉,下层阶级自我燃烧——“大不了一死了之”,他们麻木的脸上又分明写着还是要活下去,尽管如此孤独、如此孤独。配乐多次重复出现,但不觉得反感,听出了一点末日牛仔的味道,好像烧仓房不是暴起反击的绝望,而是放任自己内心的欲望呈燎原之势。在我的理解里,钟秀只是贫穷而压抑的本,及时灭掉的火、对惠美的两次羞辱,无不表征他也要去参与这场兴奋游戏。这里最无辜的是女人,孤独的女人、鲜活的女人、不被任何人接纳的女人。作家不具备她的敏感,也没有她的诗意;本根本没能力去欣赏她。她在燃烧的世界尽头跳起精神饥饿之舞,心里想着自我的消亡、意义的虚无、难解的世界,背后是凝视她的男人。 |
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影片整体的基调四平八稳,仔细挖掘诸如橘子、舞蹈和塑料棚等等的隐喻,当下韩国社会的危机与窘境可见一斑——然而男主的演技实在产生云里雾里的观感,平时畏缩来事时却又愣头青,在我这就导致隐喻该有的效果未能呈现。 |
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意淫 |
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死太可怕 如果能像当初就不存在那样 消失就好了 |
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是愤怒和暴力,是无能为力。 |
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点题 |
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感觉刻意 但是一想确实又是这样。。 |
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搞了很多隐喻,但是这个电影很无聊 |
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第一次看李沧东的电影,关注人的生存状态,聚焦社会上失业年轻人压抑和愤怒的情绪。看的过程中总会联想到《寄生虫》,画面压抑、忧郁、暗淡无光。同样是讲社会贫富差距,《燃烧》可能更平淡一些。影片中三人的关系很微妙,很多镜头和人物站位都构建了一种疏离的空间感。留白也挺多的,so我某些地方没咋看懂。海美在傍晚时分跳舞的那段好美好美好喜欢,但海美这个角色感觉也看不太清楚,是一个向往自由但同时又对这个世界失望甘愿沉沦的人吗.. |
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💃 |
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所以申惠美是little hunger,Ben是great hunger,ben的爱好烧大棚其实是烧掉无人在意的人来填补内心的空虚。第一次聚会时在座除了李钟秀都把惠美当猴看,ben眼神含情脉脉却抵不住袭来的困意打了个哈欠,洗手间的抽屉里放着的饰品是受害者存在过的证明。 阶级贯穿整部电影,亚仁哥演技好到不像演的,全钟瑞很有灵气,想不到是她的电影处女作。 |
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有点长 有的情节开速看 男二很适合演这种表面儒雅公子哥?竟然是美剧beef的男主啊 |
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很难说喜欢还是不喜欢这部电影,但看完以后真是感觉到了空虚 |
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不知道怎麼評價…雖然沒看過原著故事情節但這部電影確實有股濃濃的村上味:一半尚且可以接受的文學虛無➕一半男人視角的莫名其妙(比如劉亞仁自慰了三次 兩次對著牆 一次躺床上幻想 是要表達什麼)。還是get不太到這種意象隱喻壓倒性多過故事情節的電影 |